原创 中国票房大跌！没了凯撒的《猩球崛起4》有技术缺灵魂，不再是那个味了……

但在中国内地，影片的周五票房仅为2037万，和《猩球崛起2》（8898万）、《猩球崛起3》（1.24亿）的首日成绩相比下滑太多，猫眼的最终票房预测仅在2亿出头。

至于口碑方面，猫眼和淘票票开出9.1和9.2分的基本盘，豆瓣尚未开分；

海外各平台，烂番茄新鲜度80%，MTC均分65；IMDB7.4分，Letterboxd评分3.5/5，媒体和影迷两方面评价都还算不错，总体上只是略低于系列前三部的水平。

综合各方评价，大家普遍认为：《猩球崛起：新世界》不是一部为捞钱硬整的狗尾续貂之作。

影片特效制作精良，情感基调和叙事主题都继承了前三部的严肃风格，世界观虽未阐释详尽，但也野心昭著，预示了下一步会有格局更大、势力关系更复杂的展开。电影的创作态度不敷衍。

但同时，也有不少观众指出《猩球崛起：新世界》虽“精良”有余，但“精彩”不足：虽没有崩塌级的短板，但绝对亮点也难找，拖沓，缺少特别抓人的情节和角色，动作戏的比重太低……

其实海外观众也有类似的吐槽，反映影片对普通观众（一般购票观众而非影迷）吸引力的评级仅为B（前三部均为A-），不太理想。

《猩球崛起：新世界》为什么会收获这样的评价？影片的不足在何处？系列未来的前景如何？

既是《猩球崛起4》，又是“新世界”开端

《猩球崛起》系列前三部，以被人类抚养长大、随后带领猿族解脱人类枷锁的黑猩猩凯撒为主角，讲述了一个完整、闭合的“人猿战”末世传奇。

相对于《人猿星球》老五部曲（1968-1973）和蒂姆·伯顿重启版的《决战猩球》（2001），“新三部曲”的革命性在于：同样是“人演猩猩”，新系列用先进的面部和动作捕捉技术取代了特效化妆，使得猿族角色的表情和身体表现力实现了飞跃式提升，既逼真，又具备极其生动的情感表现力，堪称新世纪好莱坞工业大片的技术标杆之一。

与此同时，新三部曲继承了老五部曲深沉的思辨精神：对人类中心主义的反思，人猿能否和平相处的大问题，猿族内部政治和人类政治史的映射关系，对美国种族冲突的隐喻，反战主题……

这些议题使系列走出了一条“严肃大片”的特殊路线，再加之完整、流畅的故事叙述，对主角凯撒成长历程的丰满塑造，及其强大的“个猩魅力”，《猩球崛起》三部曲，使得这个1968年起就登陆大银幕的传奇IP完全焕发新生，三部均取得票房和口碑双丰收。

由于凯撒在《猩球崛起3：终极之战》结尾已死，英雄传奇已很难续写，因此时隔七年推出的《猩球崛起：新世界》，将故事设定于凯撒死后三百年的地球：

“猿流感”病毒蔓延，导致人类衰落，成为不能说话的低等动物；猿族进化成为主宰，但分散为不同的氏族。窃取凯撒名字、歪曲其和平教义的凯撒二世企图奴役其他部落建立统治秩序。此前独立生活的某部落首领之子诺亚，在父亲被杀、族人被抓之后，踏上了解救和复仇的旅程。

在路上，他先是遇见博学的红猩猩拉卡，知道了有关猩猩和人类历史的一些知识；而后，他又遇见并解救了被凯撒二世手下追杀的神秘人类女孩诺娃，她似乎和其他人类不同，有很高的智力……

影片在设定上，有不少继承、致敬的元素。

比如《猩球崛起3》中人类因病毒变异退化到失去语言能力的情节，在本作中成为基础设定；比如角色上的对应：主角诺亚作为少年英雄，显然有“凯撒继承者”的意味，影片和前作一样出现了代表智慧的红猩猩，而给反派猩猩打工的“人奸”，则对应了《猩球崛起3》中出现过的“猩奸”。

又比如凯撒二世一直试图打开的人类秘密基地，其中可能包含着高等科学的遗产，这也很难不让IP忠粉想起老五部曲第二部《失陷猩球》中，人类将深藏的核弹奉为神明的情节。

与此同时，《猩球崛起4》有“承前”又“启后”的双重属性：既是“《猩球崛起4》”，世界观设定上紧密继承前作，同时又以“新世界”的副标题，昭示自己作为“新新三部曲”开端的“软重启”性质。

没有决定性亮点，角色魅力不足

具体展开分析，我们认为《猩球崛起：新世界》的反响之所以寡淡，是因为影片本身的几点关键不足：

首先，猿族角色不同于真人，观众对他们其实普遍“脸盲”，在这种情况下，猿族主角的角色辨识度、魅力和成长线对于影片成败太过关键，直接决定了观众能否获得情感共鸣。新主角诺亚在这些方面，比起“前任”凯撒，“猩光”差得有点远。

愣头青少年因背负血海深仇独自踏上旅程，在路途中增长了见识、磨练了意志，最终学会了父亲的驭鹰之术击败反派，成为了有着伟大前途的年轻领袖——诺亚的故事，完全是“王子复仇记”的“英雄之旅”模式，经典但也平庸，和其他的太多冒险故事似曾相识。

凯撒则是特殊的。被人类养大的出身，被人类伤害后对人类产生的复杂情感，你很难将他和其他故事里的英雄成长模板混淆。在《逃离猩球》（1971）中，婴儿凯撒出场，随后，凯撒成为《猩球征服》（1972）和《决战猩球》（1973）的绝对主角，率领猿族反抗人类暴政，后又奉行与人类和平共处的原则，挫败了仇视人类的好战分子奥多发动的政变。

新三部曲中的凯撒设定继承老五部曲，但更加有血有肉，既勇于暴力反叛，又有仁爱之心、珍视族群的生命和未来。从被人类养大，到被奴役时意识到人类对同类的压迫，再到成为叛军领袖，在和人类的战争、交流中挣扎决断，直至死亡。

《猩球崛起》三部曲塑造了新世纪好莱坞最丰满的英雄形象之一。即使单拿首部《猩球崛起》中的凯撒来比较，《猩球崛起：新世界》中诺亚的成长路线也单薄、平庸了不少，难以令人共情。凯撒在第一部里用“NO”震惊了世界，而诺亚，只不过是又一个模板男主罢了。

当然，这也不全是是剧本的问题。安迪·瑟金斯是当今最伟大的动作捕捉演员，他扮演的凯撒也是个人职业生涯中最重要的角色，足以定义“动作捕捉表演”这门行当；相比之下，饰演诺亚的青年演员欧文·泰格自然不突出了。

其实，《猩球崛起：新世界》不仅是主角塑造差着意思，反派“凯撒二世”的强度也不及预期。这个挂着凯撒大旗曲解其意识形态、满脑子“猿族军国主义”的暴君，他怎么搞僭主政治，怎么操纵群众，又想要带领猿族走向怎样的未来……这个反角身上可挖掘的点有很多。

结果一看正片，凯撒二世却成了比较次要的功能性丑角，既在重要性上让位于更加复杂不可测的人类女性诺娃，又没有战斗力和压迫感。

正反派都没吸引力，反倒是系列中一直代表冷静和智慧的红猩猩，奉献了最令人动容的牺牲线，也就说明影片在“群猩”塑造上的相对孱弱了。

除了角色塑造不力之外，《新世界》的主线不是剑拔弩张的人猿或猿猿对峙，而是带有“起源故事”性质的公路片模式。情节密度太稀薄，花了一个小时才结束“诺亚出村”的第一幕，能把有些观众看睡，也就不意外了。

或许是因为和《阿凡达2》出自同样的三位编剧之手，本片中族群争斗、“family”价值、穿越自然的叙事套路太过雷同，消解了《猩球崛起》系列中人猿战争的肃杀、紧张感。

此外，文戏过多动作戏太少，对于商业巨制来说是个致命伤，难以满足观众对好莱坞大片的预期。“神雕侠侣”式的最终决战虽有设计，但也显得分量不够、不过瘾。

建构可延展性强，续作值得期待

不过纵然《猩球崛起：新世界》有这样那样的缺陷，但毕竟一来是影片的面部捕捉和毛发特效惟妙惟肖，看来冲击明年奥斯卡最佳视觉效果奖也很有希望；二来是思想格调没降级，在人猿换位的经典设定下，科学和伦理之争、宗教狂热、战争与和平等严肃议题也都有体现。

在当前好莱坞续作或重启作总体上失败居多的情况下，本片从制作层面看，总体还是算及格的。

当然，更重要的是《猩球崛起：新世界》作为“新新三部曲”开端，在角色和世界观设定上，也有一些新的构思。这体现在影片有一种“大型预告片”的感觉，埋了一些只是提出、没有解释清楚的线索。

最典型的就是第三幕人类女孩诺娃/梅的反转：果断杀死“人奸”，无情炸毁洞窟，展现出她的背景匪浅，善恶难辨，为了人类的未来可以不择手段。而她最终将关键密钥交给一伙高科技人类实现雷达通讯，说明本作中展现的人类落后并非全貌。

密钥是怎么来的？猿族为何追杀诺娃？猿族为何分散，为何没有发展出高科技，这与猿族先知的教诲有没有关系？人类社会为何坐拥较高科技水平但三百年未反击？为何不同人类的生存状态差距这么大？人猿大战将以什么样的方式展开？

带着这些疑问，续作有空间发展成格局更庞大的革新之作。

最后，对于“新新三部曲”，其实还可以有一个更大胆的猜想。

《猩球崛起》三部曲虽然广受好评，但在世界观架构上，其实比起之前的六部电影是缩水的——和时空穿越、环形叙事甚至平行世界有关的科幻探索，都不见了。那“新新三部曲”会不会有时空穿越元素？不是没有可能。比如地球上不同人类之间的智力差异，或许就可以用时空穿越来解释。

如果下两部《猩球崛起》能在把故事说圆、把角色塑造好的同时，融合时空科幻元素，展开更宏伟的世界观，说不定真的能再创IP辉煌。

不过这一切的前提，是《猩球崛起：新世界》票房成功。

虽然目前中国内地形势不佳，但不过毕竟只是上映第二天，后续《猩球崛起：新世界》在中国以及全球市场的票房走势，还有待观察。而且因为是重启作，二十世纪福斯和迪士尼自己的期待可能不会太高，估计也就是回本即能满意。

总之，我们还是希望构想更庞大的《猩球崛起5》，能有机会提上日程。

（文/阿拉纽特）