男团种地、女团养猪、《田耕纪》致富，娱乐圈看上“种田流”？

如一条热评所说：“我本来期待的是正儿八经的种田剧，充满田园乐趣、乡野风光，没想到还是那些女婚嫁、男权谋的破事。”

看起来，该剧的思路有点像一部古装乡村剧，一家人家长里短，老人偏心、大哥欺负人、小辈鸡飞狗跳，然后在摩擦中感受到家人的温暖，完全可以叫《古代一家人》。

这和观众预期实在差得有点远。

而且如果要按这个思路拍，角色应该是可以坏，却不能恶，结果开局就是大伯欺负兄弟往家里要钱不说，居然为五百两银子把侄女直接配了冥婚，如此种田文里标准的恶亲戚设定，最后硬拐到一家人“我们一起包饺子”，确实有些别扭。

那么为什么非要走这个思路？除了过审的考量，编剧可能也并不相信，观众会愿意只看种地。

真的如此吗？

年初的《种地吧》，或许能给出一个参考答案。

从数据来看，这档持续播出了半年、成片有50期的综艺，按照绝对数据来说不算高。播出期站内热度大约在6000上下；猫眼数据统计，登上热搜1095个，平均到半年只能说尚可。

但换个角度看，一部播出周期长达半年、基本全素人的综艺，能够始终保持一定的数据和讨论度，本身就说明其已经建立了稳固的基本盘。豆瓣评分破9，更说明观众对这档综艺的口碑认同。

这也是为什么平台片单里已经火速续订了《种地吧》第二季，“十个勤天”组合原班人马继续上线，而且为他们定制了《你好种地少年》的新综艺。

此外，各平台官宣的同类综艺，还包括被称为“女版《种地吧》”的，全女性牧场生活综艺《燃烧的月亮》；《风行少年》则主打草原上的少年游牧之旅；《十五个少年在荒岛》在生存类真人秀的基础上，加上了拓荒主题。

而乐华火速上线的《人不怕出名猪不怕壮》，则继男团种地之后，开了女团养猪的先河。在发布会上，杜华也明确表示此前观看《种地吧》之后，决定在这一方向上开发内容。

放马、游牧、拓荒、养猪……综艺行业，似乎已经锚定了“种田”的风口。

当然，在综艺领域的适配度，不能说明“种田”就可以直接移植到剧集领域。而观众在“种田”中到底喜欢看的是什么，还需进一步分析。

“天赋觉醒”？

“种田”内容的吸引力是什么？一个可参考的近亲就是“种田文”。

这个网文概念不是说这类网文只写“种田”，而是指主角从零开始经营，或升官发财、或经营田庄甚至打鱼打猎，最终一点点过上好日子，主打一个“有耕耘就有收获”的心理慰藉。

那么，“种田文”的读者喜欢什么也是确定的，就是通过“开挂”，获得某种生活的确定性。

比如穿越回过去，沤肥、曲辕犁、嫁接等跨时代技术叠buff是“开挂”，炒菜放味精、炼铁建高炉也是“开挂”，帮助主角实现财富自由，然后过悠哉悠哉的小日子。

但放在改编上，这个逻辑就行不通了。

一方面，穿越不能写，系统不能开，那么金手指很难打开；另一方面，赚钱和致富的导向，不能作为剧集的主旨。从这两点看，《田耕纪》的拧巴也不难理解。

如果说在种田文里，影视剧有什么值得参考的，或许是观众对田园牧歌生活的喜爱，以及对于来自土地的、慢节奏的踏实感，有着越来越强的需求和向往。

网上有个名梗，说中国人的“基因技能”是在任何地方都能种地。国人对“种田”的兴趣，和这种对土地的情感不无关系。

比如短视频赛道，这几年，“三农”题材已经成为一门显学，从李子柒的诗和远方，到嘎羊少女、疆域阿力木、张同学等一批深耕农村更多场景的创作者，先后带动着相关话题破圈。

这一轮内容热度，在网上被戏称为“天赋觉醒”。

包括《种地吧》的出圈，有一个关键就是在短视频发布内容、直播，与长综艺建立了内容矩阵，粉丝数较高的赵一博目前在抖音有128.5万粉，节目新号@种地吧赵一博 也有53.6万粉。

这或许也是“天赋觉醒”对影视节目加持的一个例子。

在对田园牧歌式生活向往的背后，观众享受的不仅是逃离钢筋水泥的慢节奏，更是那种耕耘然后收获的、源于土地的确定性，也会对每日劳作的辛苦保持敬意，这也是《种地吧》为什么能吸引观众追更的情绪价值。

而能否传递这种情绪价值，是相关内容成功的关键。

真·“向往的生活”

“种田”，国内早期慢综艺《向往的生活》就有过，三间房、五亩地、一窝鸡鸭，就能给观众来一波田园牧歌震撼。这种“体验式种田”，目前在许多户外综艺仍有保留，包括《奔跑吧》《极限挑战》《快乐再出发》等综艺都有不少围绕三农进行的选题。

但渐渐地，观众对这种“明星做做样子”的模式难以共情，也不太感兴趣，短期的体验也并很难真正表现什么内容。

这也是《种地吧》这期综艺最初不被看好的原因，节目还曾被庞博写进脱口秀成了段子。

恰恰因为如此，看到这些男团成员扛大包、跳进水渠通下水道、平地、耕地，一点点真正适应农村生活，这档节目会收获一个牢固的基本盘。而“十个勤天”组合，也以此建立起和其他男团截然不同的人设。

作秀模式不再好用了，没有用190天踏踏实实种一季庄稼出来的决心，就做不好农业题材。

在这一点上，或许《人不怕出名猪不怕壮》可以再参考下节目模式，点状的铲猪屎、做猪食等内容，还是没有脱离传统的节目模式，100天时间从头开始养一批猪出笼，或许更能激起观众的“追更”愿望。

对于平台来说，“种田”类内容也非常有价值。

一方面，“三农”和“粮食安全”已经是关键词，也是平台有传播义务的重点内容，尤其是近年来的大环境下可以说是平台必修课；另一方面，《种地吧》已经表现出这类内容的口碑优势，这对目前的平台也非常关键。

而在剧集领域，《田耕纪》的一些经验非常值得借鉴，主舞台还是应该交给土地。

观众到底希望在“种田”类剧集中看到什么，一个更合适的例子，或许是《去有风的地方》。

虽然该剧的成绩有男女主加成，但在一个远离喧嚣、风景秀丽的地方，邂逅原生态的自然、善良的人们甚至爱情，放大土地带给人的满足感，这何尝不是一种影视的造梦功能？

诚然，“种田流”也有足够多的空间容纳其他元素，比如爱情、商战，当然也包括宅斗，但基于上述的观众观察，或许应该把更多篇幅放在“种田”本身，并由此打开更多情绪价值和内容立意。

而大环境下，当“田园将芜胡不归”成为越来越多人新的“向往的生活”，这样的情绪取向，也是行业值得思考的命题。