喜剧综艺全面回归！

值此之际，传媒内参通过对各大平台官宣的喜综梳理后发现，根据内容表达、主题拓新、流程延展、卡司阵容等不同维度，2024年喜剧综艺创新，或将实现两大方面的尝试与落地：

一方面，品牌综N代的升维拓展，焕发IP新生力。喜剧品牌节目如何实现有效创新，最重要的是挖掘更多与当下生活相关的新连接点，特别是让年轻观众更有共鸣感和代入感。其中北京卫视品牌新综《跨界喜剧王•抖包袱大作战》，时隔三年再度回归，此次开创了独特“移动喜剧场”，同时为不同行业的职业体验做出幽默新注解。

东方卫视情景喜剧IP孵化真人秀《开播！情景喜剧》第三季，也将回归喜剧本身，用更强的喜剧演员去打造更优秀的情景喜剧。快乐分享秀节目《今晚开放麦》第二季，继续邀请不同领域的名人来到“开放麦”的舞台，分享自己的成长经历和生活感悟，并用挑战“真假麦”的形式，带观众看明星如何回复犀利提问，解锁更多有趣的互动回答。优酷东北特色文化与喜剧推理结合的真人秀节目《惊叹俱乐部》第二季，即将高能来袭。

爱奇艺喜剧竞演综艺《一年一度喜剧大赛》第三季，则借助不同主题单元的内容设计及作品展演，全方位展示品质优良、类型多样的中国原创喜剧作品，让优秀的喜剧新人走进大众视野，并从中选拔出创作能力、协作能力、表演能力最突出的喜剧人和喜剧搭档。

另一方面，创新综一代喜综，叠加不同切入点和模式眼。巧妙嵌入文旅、影视、竞演、晚会、团综等诸多跨界新元素，实现较为明显的创新实践。

喜剧 文旅：首档明星代言家乡喜剧竞演秀《我和我的家乡》，节目全部实景录制，直观展示城市和乡村面貌。家乡特色 新喜剧——首创喜剧综艺新模式，打造最强代言团，“我的家乡我代言”。

喜剧 影视：聚焦年轻都市文化的全能喜剧综艺《今晚有演出》，由李雪琴、汪苏泷、徐志胜、李嘉琦带领喜剧新班底组成“今晚有演出”剧组，每周为当下年轻人解构一个生活烦恼，重构一个“主题剧情”，用喜剧“2333”拯救一周“996”，为当代年轻人做心灵的“马杀鸡”。

喜剧 竞演：喜剧竞演综艺《喜剧大会》，将由数位宝藏喜剧人通过真实题材为创作背景，为大家传递快乐基因，赶走不开心。创新喜剧类节目《喜剧的诞生》，期待新喜剧作品的创作与诞生。

喜剧 晚会：合家欢式全民喜剧综艺《喜人奇妙夜》，以新新喜剧人组成喜剧部落，创作无限可能的喜剧作品，通过多个喜剧大秀，打造每周开启的全民喜剧party。春节快闪综艺《万事顺意合家欢》，创意不设边界，爆笑喜庆欢乐。此外，还有喜剧单场综艺《轻轻松松喜剧节》，花活儿齐上，喜剧盛宴。

喜剧 团综：喜剧团综年番《HAHA MAKER百货公司》，每期一场选品会，针对消费者各类真实痛点，展开脑洞产品汇报。用情景演绎、喜剧小片两种形式，畅聊真实生活痛点，展现脑洞解决方案。场景喜剧治愈系综合秀《绷不住了啦》，看宋木子、合文俊、大锁，一起开心不断。快乐艺人选拔真人秀《无限快乐班》，将给观众带领无限快乐。沉浸式互动喜剧真人秀《我们是喜剧艺家人》，全新创作来袭，值得期待。

另外，还有喜剧厂牌节目《抖包袱大会》，召集相声界的“潜力股”齐聚一堂，叠加新颖的比赛机制，展现相声新人的潜力与闪光。《脱口秀和TA的朋友们》，19家俱乐部“倾巢而出”，140 演员使出浑身解数只为博大家一笑。

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2024喜综创新，脱口秀

“年番”或成新常态

喜剧综艺创新，其实更难。究其原因，喜剧作品的打磨需要一定的时间，而这与短平快的综艺制作周期天然存在矛盾点。

早在2017年喜剧综艺大爆发时，时任《今夜百乐门》节目总导演叶烽就曾表示，节目每20、30秒都必须有一个笑点，甚至十几秒出笑点，每个编剧每周至少要创作3个以上的本子，一档节目需要近百个本子，但最后留下的只有十几个。

与此同时，近些年喜剧脱口秀节目火速出圈，备受关注。一方面，让脱口秀成为喜剧节目的重要载体，另一方面悄然消耗着演员们的创作才华和作品储备，外加这几年观众的笑点门槛，水涨船高，让他们开怀大笑，显然不是一件容易的事情。

但是经历了去年一整年的沉淀与积累，2024喜剧类节目创新，俨然将进入一个精细化、垂直化、差异化的发展新阶段，特别是脱口秀节目的变化最为明显，以往以“季”为标准播出周期，2024将尝试“年番”持续输出的新操作。

正如在蓝天下(浙江) 传媒集团总裁章碧珍看来，内容创新会更聚焦在同样类型和题材下的小切口、极致化。也就是说，题材的创新不再是大品类的变革，而是窄众的精品化产出。从播出方式来看，从最早的年播到发展成大型季播，现在又开始回归到年番甚至半年番加长型的节目。

值得一提的是，对于一档好的喜剧节目或作品来说，除了让人发笑之外，还需要具有一定的治愈力，曾推出爆款喜综《一年一度喜剧大赛》的马东如是说，“喜剧是一面镜子，观众会在台上的人物身上看到自己的荒谬。喜剧是一种治疗，因为你一旦看见了自己，一瞬间就被治愈了。”

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喜剧主题内容创作，

备受国民关注与喜爱

当下，正好恰逢一年一度央视春晚的彩排时间点，其中大热明星艺人参与2024春晚彩排录制的话题，时常登上社交平台的娱乐热搜榜。

有意思的是，对于每年春晚的内容题材，大家关注和讨论度最高的往往是语言类节目，因为其不仅承载了整台晚会的笑点笑语，同时或将成就新一年的流行金句。

话说回来，其实国内最早的喜剧综艺形式，可以追溯到20世纪80年代的春晚作品。1984年春晚，陈佩斯和朱时茂主演的小品《吃面条》，不仅逗得观众哈哈大笑，同时也让大家记住了小品这种电视喜剧作品的呈现方式。不过，让喜剧形式在电视屏幕里常态化，当属央视在90年代初开播的《综艺大观》和《曲苑杂坛》两档节目。

从喜剧节目最早的发展源头，不难发现，好的喜剧节目或作品之所以备受大众喜爱，从创作层面来说，需要认真观察和体验生活，让喜剧从内长出“烟火气”和“真实感”。诚如李诞在《脱口秀手册》中曾提及，脱口秀创作是一份与生活分不开的工作，尤其是要意识到你的全部人生都理应为你的创作提供养分，为它服务。

但当下需要格外注意的两点是：一方面，把控正确的创新方向，在一定范围内进行内容作品的有效创作；另一方面，在“有意思”和“有意义”之间找到合适的平衡点。

当然，无论是一档喜剧综艺节目，还是一部喜剧影视作品，其最终的创新目标都很一致：为广大观众提供快乐源泉、输出正向情绪价值。